«Брось пистолет. Забери канноли». 55 лет назад начались съемки «Крестного отца»

Сегодня сложно представить, что Аль Пачино считали никудышным актером. Но в 71-м Paramount Pictures не видела в нем перспектив, не понимая, «когда же он, наконец, начнет играть?». Заступился режиссер Фрэнсис Форд Коппола.

«Когда я работал, съемочная группа, все вокруг, чувствовали дискомфорт. Я это очень хорошо понимал. Ходили слухи, что меня собираются уволить, и, скорее всего, режиссера тоже. Не то, чтобы Фрэнсис не справлялся с работой — я не справлялся. Но именно он был ответственен за то, что я попал в фильм», — писал Аль Пачино в мемуарах.

Однажды Коппола позвал Аль Пачино в ресторан, объяснив, что тот, и правда, не дотягивает. Показал снятое, актер понуро кивнул: «Не думаю, что здесь что-то захватывающее».

Все решила сцена мести Майкла Корлеоне в ресторане. Пачино, прыгая на движущуюся машину, получил производственную травму.

«Я так сильно вывихнул лодыжку, что не мог двигаться... Лежал и думал: «Это чудо. О Боже, ты спасаешь меня. Мне больше не придется сниматься в этой картине», — вспоминал Пачино, радуясь, что «травма может стать моим освобождением из этой тюрьмы. Теперь они меня уволят и найдут нормального Майкла Корлеоне».

Но руководство студии уже увидело в нем настоящего мафиози.

«Крестного отца» засыпали «Оскарами», чуть позже признав лучшей гангстерской драмой всех времен. Марлону Брандо прочили золотую статуэтку за роль дона Вито Корлеоне. Фрэнсис Форд Коппола получил «Оскар» за лучший адаптированный сценарий (совместно с Марио Пьюзо). Понятное дело, что и фильм признали лучшим.

Не обошлось без скандала, ставшего одним из самых громких в истории «Оскара». Брандо отказался от премии, отправив вместо себя Сашин Литтлфезер (представительницу индейского племени апачи). Актриса в традиционном индейском наряде передала протест Марлона против расистского изображения индейцев.

До «Крестного отца» Марио Пьюзо был нью-йоркским писателем, еле сводившим концы с концами. В середине 60-х он имел большую семью и такие же долги.

«Я знал, что заброшу писательство, если следующая книга не получит признания... Мои друзья-писатели, моя семья, дети и кредиторы — все уверяли меня, что сейчас самое время или смириться, или заткнуться. Мне было 45, и я устал быть художником... Я написал три романа. «Крестный отец» не так хорош, как два предыдущих; я написал его, чтобы заработать деньги», — уверял Пьюзо, недовольный книгой. Но, раз уж она начала приносить деньги, решил не переписывать.

Нерадостные эмоции связаны с началом съемок «Крестного отца» и у тогда 32-летнего Фрэнсиса Форда Копполы.  Продюсеры критиковали: то слишком мрачно, то тускло или чрезмерно артхаусно. Слухи, что режиссера вот-вот заменят, дошли и до него самого.

«Это был самый ужасный период в моей жизни. У меня было двое маленьких детей и третий на подходе. Я жил в чужой квартире, и в один из дней студийный монтажер сказал мне, что фильм — отстой. Я растерял всю уверенность в себе. Это был ужасный опыт. Меня тошнит при одной мысли о тех съемках», — вспоминал Фрэнсис.

Не меньше переживала и начинающая легенда Дайан Китон, сыгравшая жену Майкла Корлеоне. Впервые она пообщалась с Марлоном Брандо на чтениях «Крестного отца». Во второй раз звездный актер прошел мимо на съемочной площадке, обронив: «Отличные сиськи».

Стилист напялил на Китон 5-ти килограммовый блондинистый парик, намазал красную помаду. «Мне казалось, моя внешность совершенно не соответствует персонажу — элегантной, богатой и ухоженной женщине. Уверена, что, если бы не Аль Пачино, меня бы обязательно уволили».

(Как раз тогда Paramount буквально умоляла Копполу уволить исполнителя главной роли).

«На фоне всех этих разборок моя бездарность прошла незамеченной. В конце концов, не так уж было и важно, заменят меня другой актрисой или нет: я была всего лишь девицей в блондинистом парике».

«Брось пистолет. Забери канноли», — эта фраза мафиози Питера Клеменцы, сказанная своему помощнику после убийства предателя, стала культовой. Как и многие другие цитаты из «Крестного отца».

«Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться», — емко решал вопросы дон Вито Корлеоне.

«Итак, ты пристрелил их. А дальше что? — Сяду и закончу ужин», — обменивался Питер Клеменца житейским с Майклом Корлеоне.

«Беспечными могут быть дети и жена, но не мужчина. Я против кровопролития. Оно приносит лишние расходы», — объясняется Солоццо с Томом Хагеном.

«На Сицилии женщины опаснее дробовиков», —  пытается образумить телохранитель Майкла Корлеоне, когда тот встречает местную красотку Аполлонию.

Снятый более полувека назад фильм нисколько не устарел. Это кино из серии тех, что хочется пересматривать не один раз.